千元翻新的中古任天堂成中產(chǎn)新玩具 復(fù)古潮流重現(xiàn)技術(shù)之美,！在北京東四環(huán)外,，三十五歲的白領(lǐng)杜怡下班后正在倒車入庫。他的倒車影像儀是由跟隨他二十多年的Game Boy改裝而成的,。“倒車這件事兒吧,，和玩俄羅斯方塊其實是一回事兒,，每次倒車都像回到了小時候在這塊Game Boy上戳戳點點的日子?！彼f,。

與此同時，在北京西二旗的晚高峰地鐵里,，神情疲憊的王小西掏出了一臺剛收到的CCD相機,，并試著讓眼睛重新對焦，擠出一絲絲光來,。取景框里,，工作一天后的油臉在千禧年風格的噪點下消失不見。

當全中國每天有幾億人在短視頻里滑動4K超清畫面時，卻有一群人逆向打撈世紀初的技術(shù)殘骸,。他們執(zhí)著于改裝Game Boy,、沉迷于CCD相機鏡頭里90年代的光暈，這些過時的技術(shù)正被他們變?yōu)樾碌娘L尚,。

對于許多80,、90后來說，Game Boy很可能是他們的第一部電子產(chǎn)品,。那時的游戲屏幕是街機廳里孩子們中二的口號聲,，通宵抱著從新華書店和校門口小店貨架最前排買來的Game Boy Advance，用一節(jié)又一節(jié)的五號電池為它續(xù)航,。從GB到GBA再到SP,，從俄羅斯方塊、馬里奧賽車到口袋妖怪,，皮卡丘的十萬伏特劈開了一個又一個夏天,。大家攥著像素地圖跑遍常青森林；打拳皇搓得手指起泡,；用聯(lián)機線和同桌換寶可夢,，傳速慢、卡bug,，但對方接收前拔線,，雙方都能拿到寶可夢。這是一代人的青春記憶,。

“當年有幸有一臺,，玩的游戲有三國志日文版，全是假名,，除名字外少有漢字,。但愣是翻了版。然后就是傳說中的《口袋妖怪》1代了,。也是假名,，也愣是翻了版。真佩服自己當年的毅力,。要用在學(xué)習(xí)上,，清華北大都肯定能上?！倍赔缡钦f。

Game Boy能在千禧年前后完爆市面上其余掌機,，在中國市場火爆,，主要靠的是續(xù)航能力——4節(jié)全新干電池一般可以續(xù)航 10 小時，相比來說，同時代競品世嘉Game Gear需要裝6節(jié)電池,，出門玩半小時游戲,，就需要更換一輪新電池。此外,，“N合一”的中國盜版卡帶價格低廉,，這一游戲全球化進程中知識產(chǎn)權(quán)保護的漏洞，令中國的普羅大眾都能消費得起,。

盡管如此,，到了2003 年，SONY 用自家 PlayStation Protable游戲掌機改變了一切,，隨后的PSP推出,，讓掌上游戲徹底從2D變?yōu)榱?D。任天堂的時代似乎突然翻篇了,。盡管如此,，Game Boy總銷量早已破 1.2 億臺，是史上最暢銷的游戲主機,。

如今,，許多人玩膩了在毒圈收縮的世界里chiken dinner的3D游戲時，二維里的Game Boy實則早已變成了一塊塊“電子垃圾”,。

近年來,，這個由十字鍵與像素畫面構(gòu)成的時代印記，又頻繁開始在社交媒體刷屏,。并不是Game Boy推出了什么新產(chǎn)品,，而是那一代“曾經(jīng)的年輕人”正把閑置了二十年左右的Gameboy改成各種物件。倒車影像儀,、相機,、測速儀、投屏工具和街機手柄等層出不窮,。

值得一提的是,，Game Boy拍攝出的照片質(zhì)感早已自成一派。實際成像128X128,，僅支持四階灰度（黑,、深灰、淺灰,、白）,。這可能是“數(shù)字攝影史上”的“低保真”標桿。為了讓Game Boy拍出彩色照片,，一位美國小哥用三色濾紙分別拍攝,，再用Photoshop通道疊加的功能給照片上色,。這簡直是對“AI生成圖片”的溫柔嘲諷。

如今你百度隨便搜張圖,，點一下AI修復(fù),，就能完成賽博美顏；即夢AI,，也早已可以立即生成你夢寐以求的完美頭像,。可依然有一大把人在用Game Boy拍照,。他們并不會去忙著品鑒它拍出了什么質(zhì)感的東西,，而是玩味于它居然能拍照。在iPhone都可以用來拍電影的年代,，Game Boy的照片質(zhì)感從技術(shù)層面上來看確實“慘不忍睹”,。要是用它來拍婚禮，親媽都認不出新郎是誰,，不過情侶倒是可以得到像素風婚禮紀錄片,。

這就是Game Boy在技術(shù)局限下的某種原生浪漫，它用低清美學(xué),，贈予了我們一份獨特的膠片質(zhì)感,，并在某種程度上迫使我們開始用想象力填補那些虛處與空白。

另一種陪伴中國年輕人成長近三十年的老物件——CCD相機正在小紅書上不斷被曝光,。這個擁有著千禧年初家庭相冊的視覺基因的物件,，憑借冷白皮與噪點的“童年濾鏡”加持，在二手市場不斷溢價,。CCD（電荷耦合器件）是數(shù)碼相機早期的主流傳感器,，2010年后基本被CMOS取代。CCD相機的成像特點是高光易溢出,、暗部噪點顆?；纬瑟毺氐摹皬?fù)古低保真”效果,。最近幾個月,，小紅書博主正用它拍“王家衛(wèi)式眩暈光影”，追星女孩正用它“復(fù)刻愛豆同款打歌后臺照”,。她們都不再用美顏濾鏡把臉上的皮磨到毛孔消失,，反而追求起了“捕捉靈氣的呼吸感”。

這就是如今互聯(lián)網(wǎng)一角里的真相——由兩個老物件掀起的“低保真”熱潮,，讓年輕人再次當上了“垃圾佬”,。

去問問那些熱衷于爆改Game Boy的網(wǎng)友為何這么做，他們可能會告訴你,，這是一件非常沒性價比的事兒,。因為,，要玩老游戲，市面上有各種模擬器與開源掌機,；要拍照，NOMO也有Cam Boy濾鏡,。自己動手改一臺Game Boy,，不是劃算買賣——海鮮市場購置一臺需要小三百元；繼而將經(jīng)典的背光屏改高亮,，換一套透明外殼與按鍵,，再加三百。

與此同時,，購置一臺心儀的CCD相機,，也越來越不容易了——目前CCD相機在二手市場的價格區(qū)間為300～1000元，部分停產(chǎn),、成片質(zhì)量更好的相機甚至已達到上萬元,。以最搶手的“索尼DSC-W830”為例，官方全新庫存機售價為750元,，而閑魚售價高達1100元,，甚至還會出現(xiàn)“一機難求”的情況，購買某款型號平均需要等待一個月到三個月的時間,。

為什么依然有那么多人在爆改Game Boy,、搶購CCD？從2020年疫情時開始至今,，CCD相機每隔兩年就要重新火一次,。這一次的爆火，主要歸功于小紅書等視頻社交媒體平臺,，它們令這次的浪潮被放大——觸手可得的CCD修復(fù)教程以及明星博主的帶貨在視頻社交媒體平臺上過于直觀,，風潮來得更突然與徹底。這表明,，在技術(shù)越是迭代加速的時代,，被淘汰的設(shè)備反而越能成為潮流符號。因為它們的火爆昭示出,，在“淘汰”與“顛覆”的絕對意義之外,，人們正在用一種更人性化的方式去抵抗快進著的科技發(fā)展，人們需要越來越多的“不完美”來確認自身的存在,。

這就是人類文明發(fā)展歷程中的矛盾之處的縮影——我們不斷追求更高清,、更智能的設(shè)備；另一方面,，又在“過時”技術(shù)中尋找情感補償,。復(fù)古潮流的周期性爆發(fā),，背后就是人類的現(xiàn)代性焦慮。當我們在2025年把Game Boy裝上汽車儀表盤時,，我們不僅是在改裝設(shè)備,，更是希望重構(gòu)人與技術(shù)的相處方式。因為,，我們每時每刻都需要用懷舊來背叛當下,，用改裝來篡改記憶。

所以我們會去改一塊Game Boy,、買一枚CCD,，這都是在技術(shù)狂飆的進程中嘗試去給時代減速。現(xiàn)如今,，車已經(jīng)可以自動駕駛了,，AI也早已進入繪畫領(lǐng)域。人類技能正在被AI“接管”,，這時候,，焊接電路板、用3D打印機器外殼,，再用不同顏色的濾紙,，賦予黑白灰照片顏色。這些看似笨拙的“創(chuàng)造”,，足以讓人有一種可觸的實在感,。

這與CCD相機的噪點被網(wǎng)友們譽為“氛圍感”神器是一個道理——無論是Game Boy還是CCD，它們制造出的那些模糊的像素點,，似乎正在成為科技劇變的年代,，人類想象力的彌足珍貴的小小領(lǐng)地。不管你是否認為自己還是個年輕人,，對兒時往事的追憶,、對舊日生活的重溫是實現(xiàn)精神歸屬感的重要渠道。Game Boy與CCD對于人們來說已經(jīng)超越單純的“老物件”或“電子垃圾”：我們可以在加班間隙用CCD相機隨手一捏,，以短暫穿越回沒有KPI的學(xué)生時代,，也可以耗時三天改好一個Game Boy相機，只為彌補童年沒有零花錢買它的遺憾,。

目前我們正在改造和再利用三十年前的“電子垃圾”,，可未來，電子垃圾只會越來越多,。聯(lián)合國去年發(fā)布的《2024年全球電子廢物監(jiān)測報告》顯示,，電子垃圾正以每年 260萬公噸的速度增長。2022 年產(chǎn)生的電子垃圾達 6200 萬噸,，足以裝滿 155 萬輛載重 40 噸的卡車,；報告預(yù)估到 2030 年,，電子垃圾年產(chǎn)將達到 8200 萬噸。尤其令人擔憂的是,，在 2022 年產(chǎn)生的 6200 萬噸電子垃圾中,，僅有 1380 萬噸（22.3%）被正式記錄、收集和適當回收,，電子垃圾的產(chǎn)生速度是回收速度的五倍,。

也許有一天，當人類終于將1989年的初代Game Boy改裝成太陽能計算器,；而人手一個的宇樹科技機器狗廢棄后，開始被改成了招財算卦的風水師,；特斯拉人形機器人Optimus被改成了廚子,；波士頓動力機器人Atlas成了夜店DJ?？蛇€有數(shù)不盡的電子垃圾該怎么辦,？照如今的回收速度，還不如把它們都變成裝置藝術(shù),，但仔細一想,，也沒有那么多展館能擱下啊。

指數(shù)級狂奔的科技發(fā)展速度,，不得不讓依賴五感與六識的人類一邊感嘆時代更迭之快,，一邊在三十年前的電路板里尋找詩意；在二十年前的噪點里反芻童年,。這一切像極了加繆《西西弗斯神話》里的抗爭模式：明知技術(shù)洪流不可逆,，仍要通過改裝與重購，賦予過時設(shè)備新意義,。畢竟我們需要“故障美”來確認自身存在的獨特性,。這是潮流文藝圈層內(nèi)，復(fù)古科技的文藝復(fù)興,；也是時代更迭的大浪潮下,，悲壯的技術(shù)浪漫主義。