《無憂渡》真正的中式恐怖 “吃顆梨吧”成甩不開的夢魘(3)

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2025-04-17 08:05:00 澎湃新聞

《無憂渡》真正的中式恐怖 “吃顆梨吧”成甩不開的夢魘

為了立住這一點,，劇集還下了較重的筆墨去刻畫山妖的形象,，一場山妖婚禮的大場面將這一面目可怖的妖族內(nèi)里的良善刻畫出來，半夏也是由此逐漸接受了世上有妖的事實。沿著這一方向,，《無憂渡》的故事雖然發(fā)生在人妖共存的架空世界，但時代背景,、具體架構(gòu)、服化道的設(shè)計,、社會禮儀等方面,，則投射了大量的唐朝盛景。劇中的街道,、房屋,、舞樂、人物服飾,、妝面等，都細節(jié)化地呈現(xiàn)著唐朝的傳統(tǒng)美學(xué),。

這些細節(jié)的設(shè)置一方面能夠?qū)⒓芸帐澜缋噩F(xiàn)實,，強化虛幻故事與現(xiàn)實的連接,，讓觀眾更容易代入其中；另一方面,，劇中對服化道的深入刻畫增強了劇集本身的傳統(tǒng)美學(xué)底色，也為劇中的志怪世界留出更豐滿的敘事空間,。這種“豐滿”不僅體現(xiàn)在借助特效去呈現(xiàn)妖的形象,，或是借助絲滑的打斗場面增強故事的緊張感，更在于將志怪故事與傳統(tǒng)美學(xué)相結(jié)合,，營造出中式恐怖的獨特氛圍,。

就目前播出的內(nèi)容看，無論是前期的人面鸮，長發(fā)披肩,，著一身紅嫁衣食人喉,，還是鏡妖通過蠱惑人心讓半夏患上“吃梨后遺癥”、季離的執(zhí)念幻化出“五女殺一妖”的名場面等,，都體現(xiàn)出中式恐怖的抓人之處,，而中式恐怖的一大支點即是劇中對中式傳統(tǒng)美學(xué)的深入刻畫。

相較于以往同類內(nèi)容的敘事和表達,，《無憂渡》在人物設(shè)定,、敘事重心，甚至是鏡頭語言,、視覺表達上都做了不少調(diào)整,。在此之前，志怪類的奇幻內(nèi)容多伴隨著宏大的世界觀,，尤其是在古裝賽道,，結(jié)合懸疑的劇集創(chuàng)作更多涉及廟堂斗爭、權(quán)利爭奪等,?！稛o憂渡》則不同，總導(dǎo)演林玉芬手握多部爆款劇,，對古裝、奇幻類內(nèi)容有相當?shù)陌芽亓?，基于其?chuàng)作方向的一貫性,，也決定了《無憂渡》的觀感更輕松。

一方面,，《無憂渡》為了中和懸疑的緊張感和恐怖氛圍,，輕喜劇的底色相對更為明顯。比如兔子妖的形象可愛,、性格直來直去也很討喜,，半夏與宣夜的相處則常常透露著喜感。另一方面,，盡管《無憂渡》中愛情線并不是敘事主線,，但穿插其中的情感脈絡(luò)依然細膩、文戲的部分處理自然,。在人物設(shè)定上,，半夏與宣夜，一個智力擔當,、一個武力爆表,，兩人配合默契,，打怪升級的同時互相靠近、共同成長,，時不時還撒點“小糖”,，甜而不膩。

不只是愛情線,，劇中對親情,、友情，甚至是主角團之外的人物的情感處理同樣細膩飽滿,。就像伴生妖對主人說不清來由的忠誠,、季離對鏡妖既愛又恨的復(fù)雜關(guān)系……這些筆觸并無刻意煽情，但卻將人性,、人妖相處的多面性勾勒出來,，也使劇情有了更深刻的情感厚度。從這個角度來說,，以志怪故事為核心的“中式詭學(xué)”正在拓展新的邊界,。懸疑主線之下，喜劇,、愛情,、恐怖、傳統(tǒng)美學(xué)等更多元素的融入也在不斷觸及更大的觀劇群體,。眼下,，零宣發(fā)空降的《無憂渡》開播后，站內(nèi)熱度迅速破9000,，隨著更多內(nèi)容釋出,，預(yù)計還將掀起更大的觀劇熱情。

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(責任編輯：張蕾)

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