在競爭激烈的春節(jié)檔,,徐克攜《射雕英雄傳:俠之大者》殺入戰(zhàn)局。這部作品如同一壇烈酒,,在滿桌甜膩的團(tuán)圓宴中格外突出。
徐克的名字本身就是金字招牌,。從《東方不敗》中林青霞的雌雄莫辨,,到《新龍門客棧》里大漠孤煙的詭譎江湖,,他用電影語言解構(gòu)與重構(gòu)武俠美學(xué),。他擅長將傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代表達(dá)結(jié)合,高速剪輯的武打場面不僅是視覺奇觀,,更是對俠客精神的速度化轉(zhuǎn)譯,。暗黑壓抑的色調(diào)下,是對權(quán)力與人性的冷峻凝視,。此外,,他還善于展現(xiàn)女性之美,《青蛇》,、《倩女幽魂》,、《梁祝》等影片中的經(jīng)典鏡頭令人難忘,。在超級英雄電影統(tǒng)治銀幕的今天,,徐克是華語影壇唯一能將“俠”字拍出哲學(xué)分量的導(dǎo)演。
金庸小說在影視改編史上歷經(jīng)64個(gè)版本,,但始終未顯疲態(tài),。《射雕英雄傳》作為“武俠民族主義”的巔峰文本,,郭靖的成長軌跡從草原少年到襄陽守將,,暗合著近代中國從文化自卑到精神覺醒的過程。選擇這部作品,,既是對集體記憶的喚醒,,也是在“流量武俠”泛濫的當(dāng)下,以經(jīng)典重構(gòu)叩問:我們是否還需要真正的俠之大者,?
明星作配,,新人上位。一線演員甘當(dāng)綠葉,這本身就是對“流量法則”的叛逆,。老戲骨飾演的洪七公,、黃藥師不再是符號化的世外高人,他們的皺紋里刻著江湖的滄桑和演技的累積,;新生代演員的郭靖黃蓉,,剝離了偶像濾鏡,在權(quán)力旋渦中顯露出凡人的猶疑與脆弱,。這種選角策略,,恰似徐克對武俠本質(zhì)的注解:江湖從來不是一個(gè)人的史詩。