可以說,,短劇在2023年如同一陣颶風,,從市場刮走了大量財富,。
據(jù)艾媒數(shù)據(jù)中心數(shù)據(jù)顯示,,2023年中國微短劇市場規(guī)模達373.9億元/圖源:艾媒咨詢
有媒體報道,近期國內全平臺的付費短劇每日充值消費在6000萬元左右,,節(jié)假日峰值甚至能超過1億元,。巨量引擎數(shù)據(jù)還表明,截至2023年11月,,國內約有4000多部微短劇備案,,短劇市場日均流水達到8000萬元。
不過,,這一切都在今年11月踩下了急剎車,,一系列網(wǎng)絡微短劇被整治,收緊短劇投放要求,下架超2萬部違規(guī)短劇,,原本無序擴張,、群魔亂舞的國內短劇行業(yè)可謂是肅之一清。
從業(yè)者如何自救,?
有人選擇繼續(xù)深耕國內,,探索短劇精品化。
而有人則將目光轉向海外,。
“不少原來手握國內短劇項目待價而沽的公司,,瘋狂尋求東南亞、中東等海外視頻平臺低價出售,,”盧廣仲說,,“原來喊價五千塊,現(xiàn)在可能一兩千就甩賣,?!?/strong>
短劇版權交易市場活躍之外,平臺和制作方也積極求變,,針對海外市場開始在國內外拍攝相關定制劇,。
水葉達山就是其中一員。
這個成立于2019年的短劇承制團隊,,規(guī)模不到40人,,此前做過游戲買量視頻業(yè)務和國內小程序短劇業(yè)務,今年4月開始與點眾,、嘉書等小說網(wǎng)站合作,,專注于定制海外短劇,目前已拍完4部歐美短劇,。
提及將業(yè)務重心轉向海外的原因,,水葉達山的副總經(jīng)理盧廣仲表示,跟今年平臺方合作模式發(fā)生轉變有較大關系,?!敖衲觊_始平臺方更傾向于讓制作方掏一半或者全部的錢制作短劇,風險更多被轉嫁給制作方,,但今年國內市場供給爆滿,,短劇爆款率有所下降,相反國外仍屬藍海,?!?/p>
合作模式的轉變,牽扯出利益分配和版權糾紛問題,。
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