可以說,,短劇在2023年如同一陣颶風,,從市場刮走了大量財富。
據(jù)艾媒數(shù)據(jù)中心數(shù)據(jù)顯示,2023年中國微短劇市場規(guī)模達373.9億元/圖源:艾媒咨詢
有媒體報道,,近期國內(nèi)全平臺的付費短劇每日充值消費在6000萬元左右,,節(jié)假日峰值甚至能超過1億元。巨量引擎數(shù)據(jù)還表明,,截至2023年11月,,國內(nèi)約有4000多部微短劇備案,短劇市場日均流水達到8000萬元,。
不過,,這一切都在今年11月踩下了急剎車,一系列網(wǎng)絡微短劇被整治,,收緊短劇投放要求,,下架超2萬部違規(guī)短劇,原本無序擴張,、群魔亂舞的國內(nèi)短劇行業(yè)可謂是肅之一清,。
從業(yè)者如何自救?
有人選擇繼續(xù)深耕國內(nèi),,探索短劇精品化,。
而有人則將目光轉向海外。
“不少原來手握國內(nèi)短劇項目待價而沽的公司,,瘋狂尋求東南亞,、中東等海外視頻平臺低價出售,”盧廣仲說,,“原來喊價五千塊,,現(xiàn)在可能一兩千就甩賣?!?/strong>
短劇版權交易市場活躍之外,,平臺和制作方也積極求變,針對海外市場開始在國內(nèi)外拍攝相關定制劇,。
水葉達山就是其中一員,。
這個成立于2019年的短劇承制團隊,規(guī)模不到40人,,此前做過游戲買量視頻業(yè)務和國內(nèi)小程序短劇業(yè)務,,今年4月開始與點眾、嘉書等小說網(wǎng)站合作,,專注于定制海外短劇,,目前已拍完4部歐美短劇。
提及將業(yè)務重心轉向海外的原因,,水葉達山的副總經(jīng)理盧廣仲表示,,跟今年平臺方合作模式發(fā)生轉變有較大關系,。“今年開始平臺方更傾向于讓制作方掏一半或者全部的錢制作短劇,,風險更多被轉嫁給制作方,,但今年國內(nèi)市場供給爆滿,短劇爆款率有所下降,,相反國外仍屬藍海,。”
合作模式的轉變,,牽扯出利益分配和版權糾紛問題,。
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