“我想做的電影是讓電影時(shí)間的這種特性不再是隱性，而是成為一個(gè)構(gòu)架，讓它成為一個(gè)顯著的設(shè)定,、觀眾觀影意識(shí)體驗(yàn)的一部分,。我試著在不同電影里以不同方式來(lái)展現(xiàn)它，總的來(lái)說(shuō)我不是著迷于時(shí)間本身,，而是著迷于操縱時(shí)間來(lái)影響觀眾的觀影體驗(yàn),。”

諾蘭緊接著舉了《記憶碎片》的例子,?！拔乙獙?xiě)一個(gè)不知道剛剛發(fā)生了什么的人，那我要怎么才能讓觀眾也真的感受這種迷惑,？我意識(shí)到,，如果倒敘的話(huà)，觀眾就和主角一樣了,，他需要去看剛剛發(fā)生了什么,。”

至于《敦刻爾克》,，“我想要講述一個(gè)特別主觀的故事,，如果這樣的話(huà)，我要怎么讓觀眾感知這樣一個(gè)故事呢,？我要把他們放到飛機(jī)的駕駛艙里,，放到沙灘上，放在船上,，而不是要切回政治家,、將軍、地圖和各種解釋?zhuān)倚枰氖且粋€(gè)人類(lèi)的視角,，一個(gè)非常深入,、非常緊張、能深入時(shí)間中心的視角,?！?/p>

因此，《敦刻爾克》的時(shí)間線(xiàn)架構(gòu)在諾蘭電影中算是比較簡(jiǎn)單的了,。電影開(kāi)場(chǎng)三個(gè)場(chǎng)景,，分別以字幕提示：故事將分陸,、海、空三條線(xiàn)索展開(kāi),。除此之外,，在正片中，諾蘭也設(shè)置了一些不同線(xiàn)的交匯,，來(lái)提醒（不臉盲的）觀眾：這幾條線(xiàn)的時(shí)間軸是不同的,，比如基里安·墨菲飾演的士兵在海上被“月光石”船救起以后，在隨后的陸地線(xiàn)里,，我們會(huì)看到他在船上準(zhǔn)備開(kāi)走,，意氣風(fēng)發(fā)，這是發(fā)生在他沉船被救之前的事情 ,。另外,，在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，從海上時(shí)間線(xiàn)的白天一下子轉(zhuǎn)入陸地時(shí)間線(xiàn)的黑夜,，這其實(shí)也是在告訴觀眾,，三條線(xiàn)時(shí)間軸是不同的。

有人可能會(huì)問(wèn)：既然諾蘭在想方設(shè)法避免觀眾出現(xiàn)疑惑,，那為什么不采取更為清楚的時(shí)間線(xiàn)架構(gòu)呢,？比如說(shuō)，如果三條時(shí)間線(xiàn)都是按照一小時(shí)推進(jìn),，這樣會(huì)不會(huì)更加清楚呢,？諾蘭表示，之所以選擇一周,、一天,、一小時(shí)，還是因?yàn)樗胍弥饔^的視角去復(fù)原這個(gè)故事,，沙灘上的士兵大都被圍困一周,，他需要這種體驗(yàn)。而飛機(jī)上的燃料一共只夠飛行一小時(shí),，他也需要這種體驗(yàn),，還有船上，只有把這三個(gè)融合起來(lái),，諾蘭認(rèn)為才算用人的視角概括下這場(chǎng)曠世撤退的所有體驗(yàn),。

但是，不同處境的人對(duì)時(shí)間的感知是不一樣的,，諾蘭說(shuō)：“對(duì)于沙灘上的士兵來(lái)說(shuō),，除了間或的炮彈襲擊，等待他們的就是‘什么都沒(méi)發(fā)生’,，無(wú)盡的等和絕望,，而對(duì)于飛行員來(lái)說(shuō),，他們需要在敦刻爾克上空作戰(zhàn)，時(shí)刻崩在弦上,，一個(gè)小時(shí)瞬息萬(wàn)變,，可以發(fā)生很多事情，在他們的主觀感受中這一個(gè)小時(shí)是非常有存在感的,?！彼裕瑥哪撤N程度上來(lái)說(shuō),，這一小時(shí)的故事容量不亞于沙灘上一周,、海上的一天，所以在電影中,，我們看到三條線(xiàn)索時(shí)間軸不同，但都占用了不少銀幕時(shí)間,，就是因?yàn)閺娜说闹饔^感受來(lái)說(shuō),，不同的情況下對(duì)同樣長(zhǎng)的時(shí)間的感知也不一樣。

（湯主ohsulu）

我還是不想放棄,，假設(shè)這部電影必須要用線(xiàn)性來(lái)拍,，你還會(huì)拍嗎？諾蘭笑了,，“結(jié)構(gòu)必須要依附于內(nèi)容,，它要有意義，有作用,，而不是一個(gè)把戲,。《蝙蝠俠：俠影之謎》里面,，大部分的故事就是線(xiàn)性的,，最后有一部分要回到布魯斯小時(shí)候，那是因?yàn)閯∏樾枰?，要結(jié)合他現(xiàn)在體驗(yàn),，我才這樣做的?！?strong>所以,，《敦刻爾克》，因?yàn)橹Z蘭的初衷在于講述一個(gè)主觀的故事,，復(fù)原當(dāng)時(shí)40萬(wàn)大軍被圍困的狀態(tài),，非線(xiàn)性敘事在他看來(lái)，是滿(mǎn)足這種要求的最好方式,。

這不是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片,，而是懸疑驚悚片,！