“我想做的電影是讓電影時間的這種特性不再是隱性,，而是成為一個構(gòu)架,，讓它成為一個顯著的設(shè)定,、觀眾觀影意識體驗的一部分。我試著在不同電影里以不同方式來展現(xiàn)它,，總的來說我不是著迷于時間本身，而是著迷于操縱時間來影響觀眾的觀影體驗,?！?/p>

諾蘭緊接著舉了《記憶碎片》的例子?！拔乙獙懸粋€不知道剛剛發(fā)生了什么的人,，那我要怎么才能讓觀眾也真的感受這種迷惑？我意識到,，如果倒敘的話,，觀眾就和主角一樣了，他需要去看剛剛發(fā)生了什么,?！?/p>

至于《敦刻爾克》，“我想要講述一個特別主觀的故事,，如果這樣的話,，我要怎么讓觀眾感知這樣一個故事呢,？我要把他們放到飛機的駕駛艙里,，放到沙灘上，放在船上,，而不是要切回政治家,、將軍、地圖和各種解釋,，我需要的是一個人類的視角,，一個非常深入、非常緊張,、能深入時間中心的視角,。”

因此,，《敦刻爾克》的時間線架構(gòu)在諾蘭電影中算是比較簡單的了,。電影開場三個場景，分別以字幕提示：故事將分陸,、海,、空三條線索展開。除此之外,，在正片中,，諾蘭也設(shè)置了一些不同線的交匯，來提醒（不臉盲的）觀眾：這幾條線的時間軸是不同的,，比如基里安·墨菲飾演的士兵在海上被“月光石”船救起以后,，在隨后的陸地線里,，我們會看到他在船上準(zhǔn)備開走，意氣風(fēng)發(fā),，這是發(fā)生在他沉船被救之前的事情 ,。另外，在場景轉(zhuǎn)換時,，從海上時間線的白天一下子轉(zhuǎn)入陸地時間線的黑夜,，這其實也是在告訴觀眾，三條線時間軸是不同的,。

有人可能會問：既然諾蘭在想方設(shè)法避免觀眾出現(xiàn)疑惑,，那為什么不采取更為清楚的時間線架構(gòu)呢？比如說,，如果三條時間線都是按照一小時推進,，這樣會不會更加清楚呢？諾蘭表示,，之所以選擇一周,、一天、一小時,，還是因為他想要用主觀的視角去復(fù)原這個故事,，沙灘上的士兵大都被圍困一周，他需要這種體驗,。而飛機上的燃料一共只夠飛行一小時,，他也需要這種體驗，還有船上,，只有把這三個融合起來,，諾蘭認為才算用人的視角概括下這場曠世撤退的所有體驗。

但是,，不同處境的人對時間的感知是不一樣的,，諾蘭說：“對于沙灘上的士兵來說，除了間或的炮彈襲擊,，等待他們的就是‘什么都沒發(fā)生’,，無盡的等和絕望，而對于飛行員來說,，他們需要在敦刻爾克上空作戰(zhàn),，時刻崩在弦上，一個小時瞬息萬變,，可以發(fā)生很多事情,，在他們的主觀感受中這一個小時是非常有存在感的。”所以,，從某種程度上來說,，這一小時的故事容量不亞于沙灘上一周、海上的一天,，所以在電影中,，我們看到三條線索時間軸不同，但都占用了不少銀幕時間,，就是因為從人的主觀感受來說,，不同的情況下對同樣長的時間的感知也不一樣。

（湯主ohsulu）

我還是不想放棄,，假設(shè)這部電影必須要用線性來拍,，你還會拍嗎？諾蘭笑了,，“結(jié)構(gòu)必須要依附于內(nèi)容,，它要有意義，有作用,，而不是一個把戲,。《蝙蝠俠：俠影之謎》里面,，大部分的故事就是線性的,，最后有一部分要回到布魯斯小時候，那是因為劇情需要,，要結(jié)合他現(xiàn)在體驗,，我才這樣做的?！?strong>所以，《敦刻爾克》,，因為諾蘭的初衷在于講述一個主觀的故事,，復(fù)原當(dāng)時40萬大軍被圍困的狀態(tài)，非線性敘事在他看來,，是滿足這種要求的最好方式,。

這不是一部戰(zhàn)爭片，而是懸疑驚悚片,！