縱觀諾蘭的作品,，幾乎每一部電影都有著類型片的影子,，但是每一部又帶著濃濃的諾蘭式變奏。比如,，《盜夢空間》,，這部神作的底子有著明顯劫盜片的色彩?！抖乜虪柨恕烽_拍消息一出,，大家都在紛紛猜測諾蘭要怎么拍一部戰(zhàn)爭片。但是,，電影上映前,，諾蘭不止一次在公開場合澄清，《敦刻爾克》不是一部戰(zhàn)爭片,。

按理說,，這部電影設(shè)置在二戰(zhàn)，且取材自著名的敦刻爾克大撤退,，應(yīng)該是一個戰(zhàn)爭片才對？ “這部電影的不同之處,，你從始至終,，除了飛機，或者模糊的背影,，你沒有看到任何敵人,。這是非常重要的，我想要把敵人完全地去人格化,，這些士兵面對的不再是人,，而是未知的力量，”諾蘭這么強調(diào),。

同事看完后,，有一個比喻非常好，她說這里的敵人不再是德軍,，而是像龍卷風(fēng)一樣的存在,。這和諾蘭的解釋如出一轍，“這部電影不是關(guān)于戰(zhàn)士如何打仗,，也不是戰(zhàn)斗機如何狙擊彼此,，而是撤退，這就是一個懸念故事,，一個逃生的故事,。”

更加直白地說,，諾蘭無意去渲染敵我雙方的交戰(zhàn),，政治家和將軍彼此的爭論等等,，他要做的就是一個逃跑的故事，陸地上的包圍線越來越緊,，空中還有炸彈在隨時轟炸,，“未知的力量在不斷逼近，他們要做的只能是逃跑,?！彼哉f，諾蘭不是要頌揚英雄主義,，或者抨擊戰(zhàn)爭,，表達(dá)對于和平的向往，他要做的就是展示這場史無前例的大撤退,，“40萬人被困在沙灘上,，要怎么把他們安全送走，這是一場絕佳的運輸史上的奇跡,?！?/p>

所以，如果你抱著看戰(zhàn)爭片的想法走進(jìn)影院的話,，你可能會失望,。在觀看過程中，我能明顯地感受到,，在對戰(zhàn)爭的刻畫上,，諾蘭非常地收斂，甚至在炮彈轟炸,、子彈掃射的過程中,，觀眾很少能看到血腥的場面。有一場戲,，沙灘上的士兵遭遇敵機轟炸,，很多人趴下就再沒有站起來。這場戲你甚至看不到多少鮮血,。諾蘭說,，PG-13是他舒服的創(chuàng)作區(qū)間。這也從一個側(cè)面表示,，《敦刻爾克》根本無意于戰(zhàn)爭的殘酷,，因為在諾蘭的設(shè)想里，這根本不是一部戰(zhàn)爭片,，而是一部懸疑驚悚片,。

既然是懸疑驚悚片，在故事結(jié)局已經(jīng)注定的情況下,，他所說的“懸念”又是什么呢,？諾蘭舉了兩個例子,，一個是《泰坦尼克號》，“你知道船最后會沉,，但是你還是忍不住想要讓船不要沉,，開始替他們擔(dān)心。這就是我說的‘懸念’,?！钡诙€例子，他說到希區(qū)柯克的《驚魂記》,，“當(dāng)珍妮特·李扮演的女主被殘忍殺害后,，我們看到兇手毀尸滅跡，說他是兇手可能不準(zhǔn)確,，但他至少是參與方之一,，他把車子開進(jìn)沼澤里，車子沉到一半的時候突然停了,，作為觀眾,，你開始慌了?！睘槭裁磿@樣,？諾蘭說：“這一點真的太奇妙了，因為作為觀眾,，你看著他去擦掉血跡，你也參與了整個活動,，所以你會覺得害怕,。”

這就是諾蘭想在《敦刻爾克》中構(gòu)置的懸念,，“我想要觀眾從一開始就看到湯米（男主角）,，跟他一塊兒，經(jīng)歷他所經(jīng)歷的一切,，開始擔(dān)心他,，他并不是什么英雄，但是到最后,，我希望觀眾能僅僅是出于愛,，希望他能活下去?！?/p>

在我反復(fù)追問這個問題的過程中,，諾蘭提到了很多他認(rèn)為的典型的戰(zhàn)爭片，比如泰倫斯·馬力克的《細(xì)細(xì)的紅線》,，斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》,，以及弗朗西斯·福特·科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》,。他認(rèn)為一般來說，戰(zhàn)爭片必須要有敵我交戰(zhàn)雙方,，而之所以強調(diào)《敦刻爾克》不是戰(zhàn)爭片,，并不是對于這個類型有偏見，只是他想講一個不同于戰(zhàn)爭片的故事,。諾蘭還透露,，因為《敦刻爾克》不算是一部真正的戰(zhàn)爭片，所以不排除以后自己會嘗試這個類型,，拍一部他認(rèn)為的真真正正的戰(zhàn)爭片,。

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