可見汪曾祺非常珍惜在《說說唱唱》和《民間文學(xué)》的編輯生涯。

和趙樹理的交往,，對民間文學(xué)的了解和熟悉,，對汪曾祺的小說創(chuàng)作影響是潛移默化的。

五四新文學(xué)運(yùn)動,，魯迅,、茅盾、葉圣陶,、李劼人等以鄉(xiāng)村生活為題材,，塑造了一大批栩栩如生的農(nóng)民形象，尤其魯迅先生筆下的阿Q,、祥林嫂,、閏土等都成為典型人物，但受到當(dāng)時啟蒙文化運(yùn)動的影響,，他們基本上是木訥,、麻木的悲劇形象。

而趙樹理的作品不僅帶著前所未有的新鮮的泥土氣息,，而且?guī)砹藣湫碌霓r(nóng)民形象,，無論是《小二黑結(jié)婚》還是《李有才板話》，里面的農(nóng)民形象不再是祥林嫂和閏土般麻木和愚昧,，一改農(nóng)民身上沉悶,、悲涼的受迫害受侮辱的基調(diào)?？梢哉f趙樹理的小說開啟中國農(nóng)民形象的暖色基調(diào),。

汪曾祺百年誕辰

汪曾祺的創(chuàng)作高峰起于上個世紀(jì)70年代末和80年代初，當(dāng)時正是“傷痕文學(xué)”流行的時代,，汪曾祺的同代人都是以悲劇的方式來反應(yīng)歷史和現(xiàn)實(shí),，而汪曾祺則奉行“人間送小溫”的美學(xué)理想，在痛苦的人生中展現(xiàn)人性的光芒和愛的力量,。

他的《受戒》,、《大淖記事》都是寫底層社會人群的生存狀態(tài)的，但都以愛的暖意和人性的光輝照亮全篇。

而短篇小說《歲寒三友》直接寫世態(tài)炎涼,，寫生活的困境與窘迫,。

但小說結(jié)尾處，外面一片大雪里面三人熱飲的場景,，就是他傾心表達(dá)的暖——“人間小溫”,。

以至于他筆下的風(fēng)景、民俗,、俚語等都變得那么可愛,，和魯迅筆下的冷峻形成了鮮明的對比。

汪曾祺“人間送小溫”的文學(xué)理念形成于晚年,，之前的創(chuàng)作比如早期的《復(fù)仇》就是一個基調(diào)相對憂郁陰冷的小說,，和后來的小說是不同的兩個腔調(diào)。