而汪曾祺在《大淖記事》中這樣寫巧云：“巧云十五，長成了一朵花……瓜子臉,，一邊有一個很深的酒窩,。

眉毛黑如鴉翅，長入鬢角,。眼神有點吊,，是一雙鳳眼。

睫毛很長，因此顯得眼睛經(jīng)常是瞇睎著,；忽然一回頭,，睜得大大的，帶點吃驚而專注的神情,，好像聽到遠處有人叫她似的……”

汪曾祺自己坦陳這段描寫受到民歌和《古詩十九首》的影響,，這種客觀的白描，是中國小說的精華,，兩者都運用得出神入化,。

此外，在給人物起綽號這樣的手段,，二者都有著相同的偏愛,。

王國平在《從“小黑子”到“外號大王”》一文中有著詳細的論述，比如《異秉》1980年重寫的版本,，出現(xiàn)了一個“賣活魚的疤眼”,。他得過外癥，治愈后左眼留了一個大疤,。小學生想起課堂上所學的,，在“疤眼”這個外號的基礎(chǔ)上再往前推進一步，喊他“巴顏喀拉山”,。 

《草木春秋·車前子》,，說張家口的山西梆子劇團有個老生演員,，外號是“車前子”,。雖然不姓車，他的演出無聊無趣,，他一出場,，農(nóng)民紛紛上廁所。

大家打趣說這個人利小便,。車前子這味藥材恰好也是利便的,，“車前子”就這么叫開了。

相比汪曾祺,，人們記住趙樹理筆下的人物不是姓名而是他們的綽號,。

趙樹理在他的小說中大量地使用富有太行山地區(qū)民俗風格的綽號：小腿疼、糊涂涂,、常有理,、鐵算盤、惹不起,、三仙姑……比如我們現(xiàn)在提起《小二黑結(jié)婚》立馬想到就是三仙姑,、小諸葛這樣性格鮮明的人物。

趙樹理被稱為語言大師，其語言的魅力也是體現(xiàn)在這些起“名字”的能力上,。

雖然都是起綽號,，汪曾祺還被稱之為“外號大王”，但這一點上,，趙樹理更勝一籌,。

這也是汪曾祺對趙樹理服氣的原因。汪曾祺也曾經(jīng)著文專門談過《水滸傳》里人物的綽號,，可以說,，綽號的方式是最中國化的白描手段，是白描中的白描,。