而汪曾祺在《大淖記事》中這樣寫巧云：“巧云十五,，長(zhǎng)成了一朵花……瓜子臉，一邊有一個(gè)很深的酒窩,。

眉毛黑如鴉翅,，長(zhǎng)入鬢角,。眼神有點(diǎn)吊,，是一雙鳳眼,。

睫毛很長(zhǎng)，因此顯得眼睛經(jīng)常是瞇睎著,；忽然一回頭,，睜得大大的，帶點(diǎn)吃驚而專注的神情,，好像聽到遠(yuǎn)處有人叫她似的……”

汪曾祺自己坦陳這段描寫受到民歌和《古詩十九首》的影響,，這種客觀的白描,，是中國(guó)小說的精華，兩者都運(yùn)用得出神入化,。

此外,，在給人物起綽號(hào)這樣的手段，二者都有著相同的偏愛,。

王國(guó)平在《從“小黑子”到“外號(hào)大王”》一文中有著詳細(xì)的論述,，比如《異秉》1980年重寫的版本,，出現(xiàn)了一個(gè)“賣活魚的疤眼”,。他得過外癥，治愈后左眼留了一個(gè)大疤,。小學(xué)生想起課堂上所學(xué)的,，在“疤眼”這個(gè)外號(hào)的基礎(chǔ)上再往前推進(jìn)一步，喊他“巴顏喀拉山”,。 

《草木春秋·車前子》,，說張家口的山西梆子劇團(tuán)有個(gè)老生演員，外號(hào)是“車前子”,。雖然不姓車,，他的演出無聊無趣，他一出場(chǎng),，農(nóng)民紛紛上廁所,。

大家打趣說這個(gè)人利小便。車前子這味藥材恰好也是利便的,，“車前子”就這么叫開了,。

相比汪曾祺，人們記住趙樹理筆下的人物不是姓名而是他們的綽號(hào),。

趙樹理在他的小說中大量地使用富有太行山地區(qū)民俗風(fēng)格的綽號(hào)：小腿疼,、糊涂涂、常有理,、鐵算盤,、惹不起、三仙姑……比如我們現(xiàn)在提起《小二黑結(jié)婚》立馬想到就是三仙姑,、小諸葛這樣性格鮮明的人物,。

趙樹理被稱為語言大師，其語言的魅力也是體現(xiàn)在這些起“名字”的能力上,。

雖然都是起綽號(hào),，汪曾祺還被稱之為“外號(hào)大王”，但這一點(diǎn)上,，趙樹理更勝一籌,。

這也是汪曾祺對(duì)趙樹理服氣的原因,。汪曾祺也曾經(jīng)著文專門談過《水滸傳》里人物的綽號(hào)，可以說,，綽號(hào)的方式是最中國(guó)化的白描手段,，是白描中的白描。