即使是真跡，只要人們相信它是偽作，

就會(huì)給予更低評(píng)價(jià)

我們可以猜想偽作被貶低的原因,，但心理學(xué)家認(rèn)為實(shí)驗(yàn)更有說(shuō)服力,。于是，心理學(xué)家設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn),，想搞清楚當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)某件藝術(shù)品是偽作時(shí)會(huì)作何反應(yīng),，以及為什么會(huì)有這種反應(yīng)。我們是極端的審美主義者嗎,，承認(rèn)原作和毫無(wú)二致的偽作之間沒(méi)有任何審美差異,？還是說(shuō)，我們堅(jiān)持認(rèn)為這兩類作品存在審美差異,？如果我們堅(jiān)稱,，在某種程度上偽作的審美價(jià)值不如原作，這應(yīng)該歸因于本質(zhì)主義嗎,？還是說(shuō),，應(yīng)該歸因于偽作的審美價(jià)值被偽造者不道德的行為玷污了？我們?cè)撊绾卧O(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)才能回答這些問(wèn)題呢,？

首先,，有清晰的證據(jù)表明，僅僅告訴人們一件作品是復(fù)制品,，就會(huì)導(dǎo)致人們?cè)谝幌盗芯S度上對(duì)該作品做出更低的評(píng)價(jià),。斯蒂凡妮·沃爾茲（Stefanie Wolz）和克勞斯-克里斯蒂安·卡本（Clauz-Christian Carbon）將同樣的16幅畫(huà)作呈現(xiàn)給受試者,，并告訴其中一些人,，這些畫(huà)作是諸如達(dá)·芬奇之類的著名藝術(shù)家的原作，同時(shí)又告訴另一些人,，這些畫(huà)作是復(fù)制品,，比如，是由著名藝術(shù)家的徒弟,，或者由擅長(zhǎng)制作著名藝術(shù)品復(fù)制品的當(dāng)代藝術(shù)家根據(jù)市場(chǎng)訂單創(chuàng)作的,。

研究人員故意回避了“偽作”這個(gè)詞，因?yàn)檫@可能會(huì)產(chǎn)生“響應(yīng)需求”效應(yīng)—受試者可能會(huì)假定,，研究人員希望他們對(duì)偽作打更低的分?jǐn)?shù),，因?yàn)檫@個(gè)詞本身就含有貶義。受試者將從不同維度評(píng)價(jià)每幅畫(huà)：品質(zhì),、積極情感價(jià)值,、審視帶來(lái)的快樂(lè)、占有的欲望,、熟悉度,、卓越度和視覺(jué)合適度。他們還要從天賦、流行度和個(gè)人欣賞度來(lái)評(píng)價(jià)藝術(shù)家,。

結(jié)果表明,，當(dāng)受試者被告知作品是復(fù)制品時(shí)，除了熟悉度,，每個(gè)單一維度的評(píng)分都顯著更低,。在另一個(gè)實(shí)驗(yàn)中，研究者讓受試者評(píng)價(jià)一幅凡·高肖像畫(huà)的高質(zhì)量復(fù)制品,，但分兩種情況：在一種情況下他們被告知該畫(huà)作是凡·高最偉大的藝術(shù)品之一,，在另一種情況下他們被告知該畫(huà)作是贗品。當(dāng)該作品被相信是贗品時(shí),，受試者認(rèn)為它的審美價(jià)值更低,，并且也被認(rèn)為重要程度更低。