1）美國模式：音樂使用者可獲得一攬子授權許可或單一項目許可

美國ASCAP在1917年開創(chuàng)了一攬子許可授權方式（blanketlicense）的先例，將大量音樂作品一次性授權給使用者，再以會員制的方式按年收取費用。在線音樂服務商等音樂使用者無需提供播放內容列表，只需每年結算一次版稅。這種許可模式的優(yōu)點顯而易見：避免了版權人在作品使用中與使用者之間重復協(xié)商的成本，同時也方便了使用者對作品的利用,，提高了音樂作品的利用率。當然,，它也存在一定的缺點,，比如曲庫搭售，歌曲質量魚龍混雜等,。

為了優(yōu)化一攬子授權許可的不足,，1941年美國司法部與ASCAP、BMI達成合意裁決（ConsentDecree）,，允許集體著作權管理組織采用一攬子許可或單一項目許可（perprogrambasis）兩種途徑進行授權,。不同于一攬子許可，單一項目授權許可需要音樂使用者定期向著作權管理組織提供具體的播放內容（通常為每月一次）,，版稅結算也視具體情況而定。

為了更好地監(jiān)測版權使用情況,，美國三大著作權管理組織還通過對電臺,、電視、網(wǎng)站以及表演場所等可能的音樂版權使用場合進行密切的計算和監(jiān)測,。比如,，廣播組織出身的BMI擁有一套遍布全美地區(qū)的電臺掃描檢測系統(tǒng)，全天候監(jiān)測全國超過2000家大小電臺,，并自動匹配,、計算音樂作品的使用情況，遏制了版權侵權行為,。

值得注意的是,，針對現(xiàn)場表演，ASCAP和BMI還為此分別研制開發(fā)了Onstage,、BMILive系統(tǒng),，鼓勵會員自己上傳作品被現(xiàn)場表演的基本信息，如演出信息,、歌曲名字等,。PROs再根據(jù)這些演出的規(guī)模,、類型等因素，來計算音樂作品的版稅收益,。

2）歐盟模式：音樂曲庫在歐盟范圍內統(tǒng)一管理,，允許跨區(qū)域使用

歐盟模式相比美國模式跨區(qū)域性質更加明顯。1926年,，為了鞏固和加強協(xié)作關系,，歐洲國家18個著作權集體管理組織在巴黎成立了國際作者作曲者協(xié)會聯(lián)合會（簡稱CISAC），成為歐盟比較有代表性的著作權集體管理組織,。

2014年,，歐盟委員會通過的《關于著作權和鄰接權以及內部市場音樂作品線上使用的跨國權利許可指令》（簡稱《指令》），明文規(guī)定權利人可以自由加入或退出著作權集體管理組織,。同時,，新增音樂作品線上權利的跨國許可，減少了地域阻隔性,，在版權使用費的收取和分配方面進行調整,，細化了內外部監(jiān)督機制。在提升透明度的同時,，為互聯(lián)網(wǎng)時代下音樂作品的廣泛傳播提供了極大便利,。這讓《指令》被譽為是歐盟著作權集體管理制度發(fā)展史上的里程碑，推動了歐盟文化一體化進程,。